Si Eduardo Chillida, sa buong Eduardo Chillida Juantegui, (ipinanganak noong Enero 10, 1924, San Sebastián, Espanya — namatay noong Agosto 19, 2002, San Sebastián), eskultor ng Espanya na nakamit ang pagkilala sa internasyonal sa mga gawa na ipinapakita sa 1958 na Venice Biennale. Ang kanyang iskultura ay nailalarawan sa pamamagitan ng paggalang ng kanyang tagagawa sa mga materyales, kapwa sa kanyang maliit na piraso ng bakal at sa kanyang paglaon, napakalaking gawa sa granite.
Matapos pag-aralan ang arkitektura sa Unibersidad ng Madrid mula 1942 hanggang 1947, si Chillida ay lumiliko sa sculpting sa luwad at plaster. Ang paglipat sa Paris noong 1948, nagsimula siyang magtrabaho sa bakal. Pagkaraan ng tatlong taon, bumalik siya sa Espanya upang manirahan sa Hernani sa rehiyon ng Basque, na nanatili sa kanyang tahanan. Matapos makagawa ng mga gawaing pangunahin sa bakal sa loob ng 10 taon, kasama na ang apat na pintuang bakal para sa basilica ng Aranzazù (1954), siya ay lumiko noong 1960 sa malalaking eskultura sa granite. Ang kanyang unang one-man show ay nasa Madrid noong 1954; pagkatapos ay mayroon siyang mga palabas sa Duisburg, Germany, Houston, New York City, Munich, at iba pang mga lungsod. Si Chillida ay iginawad sa premyong iskultura sa Venice Biennale noong 1958, ang Kandinsky Prize noong 1960, ang Carnegie International Prize noong 1964, ang Andrew Mellon Prize noong 1979, at ang premyo ng Praemium Imperiale ng Japan Art Association para sa iskultura noong 1991.
Mas ginusto ni Chillida na magtrabaho kasama ang mga elemental na porma, pared down upang masiyahan ang kanyang mahalagang ascetic vision. Ang kanyang iskultura ng bakal ay minarkahan ng kaibahan sa pagitan ng pagiging matatag ng bakal at pagiging bukas ng disenyo. Ang kanyang mga kalaunan na gawa ng granito ay minarkahan din ng kanilang mga magkakaibang mga relasyon, lalo na ang ugnayang arkitektura ng malalaking masa ng bato. Hindi tulad ng karamihan sa modernong iskultura, ang kanyang trabaho ay ang produkto ng direktang pakikipag-ugnay sa kanyang mga materyales, sa pamamagitan ng paglimot ng metal o larawang inukit. Mula sa isang mahabang tradisyon ng mga metal metalworkers at mga bato-carvers, pinanatili niya ang pakiramdam ng isang manggagawa para sa kanyang mga materyales.
