Ang panitikan sa Hong Kong, ang katawan ng mga nakasulat na gawa, pangunahin sa Intsik ngunit paminsan-minsan sa Ingles, na ginawa sa Hong Kong mula sa kalagitnaan ng ika-19 na siglo.
Nang napunta ito sa Great Britain noong 1842, ang Hong Kong ay isang maliit na nayon pangingisda na may populasyon na halos 15,000. Walang panitikan kahit anong uri, hanggang sa paglulunsad ng isa sa mga unang makabagong pahayagan ng Tsino, si Xunwan Ribao ("Ikot ng Araw-araw"), noong 1874 ni Wang Tao, na ang pakikiramay sa paghimagsik ng Taiping ay nagbuo ng poot mula sa dinastiyang Qing na nagtulak sa kanya sa pagpapatapon sa Hong Kong. Sumulat din siya ng mga kritikal na sanaysay, sa magagandang klasikal na Tsino, tungkol sa mga isyu sa panitikan at pampulitika, na nakolekta sa Taoyuan wenlu waiban (1883; "Karagdagang Sanaysay ng Wang Tao").
Ang panitikan sa Hong Kong ay nanatili para sa isang panahon na katulad ng tradisyonal na panitikan ng Tsino sa nilalaman, wika, at istilo nito. Ang Mayo Ika-apat na Kilusan (1917–21), na nagdala ng bago at modernong uri ng panitikan sa mainland, ay walang kaunting epekto sa Hong Kong. Ang mga pinuno ng kolonyal na British ay natagpuan ang tradisyunal na panitikan, konserbatibo at pro-awtoridad, na mas kaaya-aya. Samakatuwid, ang pagbisita ng mahusay na modernong manunulat na si Lu Xun (Zhou Shuren) noong 1927 ay nakatanggap ng kaunting pansin dahil ang kanyang mga radikal na ideya ay hindi maligayang pagdating sa oras.
Samantala, ang unang henerasyon ng mga lokal na manunulat ng Hong Kong ay madalas na naglathala ng kanilang gawain sa unang makabagong pampanitikan sa rehiyon, si Banlu (1928; "Mga Kasamahan"). Ang unang modernong lipunan ng panitikan, Daoshangshe (1929; "Island Association"), ay binubuo ng mga miyembro tulad ng Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing, at Xie Chengguang. Nag-modelo sila ng kanilang mga sarili sa mga modernong manunulat ng Tsino sa Mainland at realistically na inilalarawan ang mga buhay sa mas mababang mga klase sa ekonomiya.
Naganap ang mga pagbabagong marahas noong nagsimula ang Digmaang Sino-Hapon noong 1937. Maraming mga manunulat na Tsino, kabilang ang mga kilalang mga tulad nina Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu, at Xiao Qian, tumakas sa Hong Kong at ginawa itong isang batayan para sa mga anti-Japanese propaganda at aktibidad sa panitikan. Nabuhay din nila ang nabigo na mga magasin sa mainland o nagsimula ng mga bago, ang pinakatanyag na pagiging Wenyi Zhendi ("Literary Front"), na na-edit ni Mao Dun. Ang ilan sa mga pinaka-kinatawan ng mga manunulat ay gumagana - halimbawa, Hulanhe zhuan (1942; Tales ng Hulan River) ni Xiao Hong — ay isinulat at nai-publish sa Hong Kong. Sa kauna-unahang pagkakataon, ang panitikan ng Hong Kong ay tila umunlad. Gayunpaman, ang mga manunulat na Tsino na, na kasunod na may tatak na nanlai zuojia ("mga manunulat na pumunta sa timog"), ay walang kaunting pag-aalala tungkol sa pag-unlad ng panitikan ng Hong Kong. Walang pagtatangka ang nagawa upang mapasigla ang mga lokal na manunulat, na ang mga pagkakataong mag-publish ay limitado dahil ang mga pampanitikan na magasin ay pinamamahalaan ng mga manunulat na Tsino. Nang sakupin ng mga Hapones ang Hong Kong noong 1942, umalis kaagad ang mga Mainland, na iniiwan ang arena ng panitikan tulad ng dati.
Ang pangalawang paglipat ng mga manunulat ng mainland ay dumating nang sumiklab ang giyera sibil sa China noong 1946. Bukod sa pag-arte bilang isang kanlungan para sa kaligtasan ng personal, ang kalayaan ng mamamayan ng Hong Kong sa paglalathala at pagsasalita ay pinahihintulutan ang dalawang magkasalungat na kampo — ang mga nasyonalista at ang mga komunista — upang maipubliko ang kanilang mga ideya at atake sa iba '. Ngunit muli, ang kanilang mga gawa ay may kaunting impluwensya sa lokal.
Ang pagtatatag ng People's Republic of China noong 1949 ay may pangmatagalang epekto sa panitikan sa Hong Kong. Noong una ay isang dalawahang daloy ng mga manunulat: ang mga may-akdang pro-komunista ay bumalik sa mainland, habang maraming iba pa ang tumakas sa bagong rehimen. Ang pagsasara ng hangganan noong 1951 ay tumigil sa daloy at nagsilbi upang ibukod ang mga impluwensya sa panitikan ng bawat rehiyon.
Sa kabila ng kahirapan sa ekonomiya at isang maliit na mambabasa, maraming mga may-akda na nakabase sa Hong Kong ang patuloy na sumulat at naglathala. Ang ilan ay tinulungan ng Asia Foundation ng Estados Unidos, na nagtatayo ng tinatawag na "Greenback culture" sa kasaysayan ng panitikan sa Hong Kong. Si Xu Xu (Xu Chuanzhong) at Xu Shu (Xu Bin) ay lubos na produktibong manunulat ng tanyag na fiction. Si Li Huiying (Li Dongli), isang nobelista, at Sima Changfeng (Hu Ruoguo), isang sanaysay, ay dumating sa Hong Kong mula sa Manchuria, na inaatake ng mga Hapon noong 1931. Ang mas makabuluhang makata ay sina Li Kuang (Zheng Jianbo), Siya Da, at Ma Lang (Ma Boliang). Noong 1952, ang ipinanganak na Shanghai na si Zhang Ailing ay bumalik sa Hong Kong (siya ay nag-aral sa Unibersidad ng Hong Kong noong 1939–41) at inatasan na magsulat ng dalawang nobelang antikomunista, si Yangge (1954; Ang Rice Sprout Song; isinulat sa Ingles ngunit unang nai-publish sa Ingles. Intsik) at Chidi zhi lian (1954; Naked Earth).
Ang mga manunulat na ito, tulad ng naunang nanlai zuojia, ay isinasaalang-alang ang kanilang Hong Kong ay gumagana ng pagpapatuloy ng kanilang nakaraang mga gawaing pampanitikan. Pangunahin nilang isinulat ang tungkol sa kanilang mga pinagmulan at karanasan sa pangunahing lupain. Nakakakita ng kaunting pag-asa na bumalik, nagpahayag sila ng malakas na pang-ilong at pagiging kasiyahan, na bumubuo ng isang pangunahing katangian ng kanilang mga sulat at ipinakita na kakaunti silang may kaugnayan sa kanilang tirahan.
Unti-unting nagbago ang sitwasyon noong 1960. Ang ilang mga may-akdang hindi katutubo ay nagsimulang umangkop at nagsimulang magsulat tungkol sa Hong Kong. Bilang karagdagan, ang isang pangkat ng mga batang manunulat na ipinanganak sa Hong Kong o dinala doon sa kanilang pagkabata ay nagsimulang tumanda. Ang huli na pangkat na kategoryang kinilala ang kanilang mga sarili sa Hong Kong, at ang kanilang pag-aaral sa Kanluran ay nagtulak sa pagbubuhos ng mga kalakaran ng panitikan sa Kanluran sa kanilang mga gawa, na nagreresulta sa isang istilo na naiiba mula sa kanilang mga katapat sa pangunahing lupain
Si Liu Yichang ay dumating sa Hong Kong noong 1948 at naging editor ng maimpluwensyang suplemento ng pahayagan na Qianshuiwan ("Repulse Bay") at, nang maglaon, ang pangmatagalang magazine ng panitikan na si Xianggang Wenxue ("Panitikan sa Hong Kong"). Nag-eksperimento siya sa iba't ibang mga form na kathang-isip, na nagmula sa isang napakahabang stream-of-consciousness novel (Jiutu [1963; Drunkard]) hanggang sa mga maikling sketch na walang mga plot.
Si Xi Xi (Zhang Yan) ay arguably ang pinakadakilang babaeng manunulat mula sa Hong Kong. Madalas niyang inilalarawan ang buhay sa lunsod, at ang Hong Kong ay isang kilalang bahagi ng kanyang nobelang Wo cheng (1979; Aking Lungsod) at ang mga serye ng mga kwento tungkol sa alegasyong "Fertile Town" (Feitu Zhen). Ang iba pang mga piraso, tulad ng tula "Xiang wo zheyangde yige nüzi" (1982; "Isang Babae na Tulad Ko") at ang nobelang Aidao rufang (1992; "Pagdadalamhati para sa Dibdib"), ay naglalarawan ng mga problema at damdamin na nakakaharap ng mga kababaihan sa lipunan. Sa kabilang banda, si Dai Tian (Dai Chengyi), isang makata, at Dong Qiao (Dong Cunjue), isang sanaysay, ay sumunod sa isang pangunahing tradisyunal na landas na kulturang Tsino.
Si Ye Xi (Liang Bingjun) ay isang manunulat, kritiko ng kultura, at iskolar na nag-ambag sa pagpapakilala ng isang bilang ng mga modernong kumbensyang pampanitikan sa panitikan sa Hong Kong noong 1970s. Ang iba pang mga manunulat na naging tanyag sa oras na iyon at may malakas na mga pagkakakilanlan sa lokal na Xiao Xi (Lo Weiluan), sanaysay at manunulat ng panitikan; Wang Guobin, makata at sanaysay; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen), at Wang Liangwo, lahat ng mga makata; at mga manunulat ng fiction tulad ng Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang, at Dong Qizhang.
Samantala, nagkaroon din ng pag-agos ng mga manunulat mula sa Taiwan patungong Hong Kong. Si Yu Guangzhong ay bantog sa kanyang lubos na pino na mga tula na tumingin sa likod ng Taiwan. Sinulat ni Zhong Ling ang natatanging maikling fiction. Ang Shi Shuqing's Hong Kong trilogy (Ta ming jiao Hudie [1993; "Ang kanyang Pangalan ay Butterfly"], Bianshan yang zijing [1995; "Ang Bauhinia ay Saanman"], Jimo yunyuan [1997; "Ang Malungkot na Hardin"]) ay kanyang pagtatangka na kumakatawan sa kasaysayan ng Hong Kong.
Ang pagbubukas muli ng China at ang pagkumpleto ng negosasyon sa pagitan ng Britain at China tungkol sa soberanya ng Hong Kong noong 1980s ay nagdala ng isa pang pag-agos ng mga mainlander. Ang ilan sa mga ito ay sumulat ng pagsulat, bagaman, hindi katulad ng mga nakaraang henerasyon, ang karamihan ay hindi naitatag o may-edad na mga manunulat. Ang mas mahusay na mga may-akda ng panahong ito ay si Yan Chun'gou, isang manunulat ng maikling kwento; Wang Pu, isang nobelang; at Huang Canran, isang makata.
Kasabay ng tinaguriang seryosong panitikan, nagkaroon ng malakas na kasaysayan ng tanyag na panitikan sa Hong Kong. Ang mga suplemento ng pahayagan, na kung saan ay partikular na maimpluwensyahan noong unang bahagi ng kalagitnaan ng ika-20 siglo, ay naglalaman ng mga serial fiction at maikling artikulo sa iba't ibang aspeto ng pang-araw-araw na buhay sa lungsod. Ang mga may-akda ng mga piraso na ito ay nagpatibay ng isang halo ng vernacular Kanton at simpleng klasikal na Tsino, na sinamahan nila ng slang at lokal na mga sanggunian upang maiintindihan ang mga akda (at madalas na nakakatawa) sa mga lokal na mambabasa. Ang gawaing kinatawan ng tanyag na San Su (Gao Dexiong) ay si Jingji riji ("Diary ng isang Salesman"). Ang isa pang kolumnista na sumulat ng maraming kritikal na zawen (iba't ibang mga akda) tungkol sa mga pang-sosyal na phenomena ay si Ha Gong (Xu Guo), higit sa lahat sa kanyang Ha Gong guailun (1981; "Mga Ehekutibong Sanaysay ni Ha Gong").
Ang mga nobelang Wuxia (martial art) ay isa pang uri na lumitaw sa mga pandagdag. Noong 1955, si Jin Yong (Zha Liangyong) ay nagsimulang mag-serialize kay Shu jian en chou lu (The Book and the Sword) sa Xinwanbao ("New Evening Post"), na sinundan niya ng 13 karagdagang mga serialized novels sa kanyang sariling pahayagan, Ming Pao. Ang isa pang makabuluhang manunulat ng nobelang wuxia ay si Liang Yusheng (Chen Wentong).
Sumulat si Yi Shu (Ni Yishu) higit sa lahat tanyag na mga pag-iibigan na na-cater sa isang karamihan sa mga babaeng madla. Sa science fiction, si Ni Kuang (Ni Yiming), kapatid ni Yi Shu, ay isang produktibong may-akda na ang mga gawa ay haka-haka at nakakaaliw. Si Tang Ren (Yan Qingshu), isang manunulat ng pro-komunista, ay sikat sa mga makasaysayang nobelang tulad ng Jinling chunmeng ("Pangarap ng Spring ng Nanjing"), isang gawa tungkol kay Chiang Kai-shek. Ang ilan sa mga akda ni Li Bihua (pangalan ng panulat ng Ingles: Lilian Lee) noong 1980s at 1990 ay maaari ding isaalang-alang sa kasaysayan. Ang mga mas kilalang tao ay ang Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; film 1993), Qinyong (1989; "Isang Terra-cotta Warrior"), at Chuandao fangzi (1990; Ang Huling Prinsesa ng Manchuria).
Bilang karagdagan sa mga may-akdang panloob na ito, maraming mga manunulat ng Hong Kong ang lumipat sa ibang bansa sa mga huling dekada ng ika-20 siglo at unti-unting itinayo ang mga maliit na komunidad ng manunulat sa ibang bansa sa mga bansang tulad ng Canada, Estados Unidos, Britain, Australia, at Singapore.
![Ikalawang Digmaang Seminole ng Estados Unidos [1835–1842]](https://images.thetopknowledge.com/img/world-history/9/second-seminole-war-united-states-history-18351842.jpg "Ikalawang Digmaang Seminole ng Estados Unidos [1835–1842]")
