Si Wilson Pickett, (ipinanganak noong Marso 18, 1941, Prattville, Alabama, US — namatay noong Enero 19, 2006, Reston, Virginia), Amerikanong mang-aawit ng kanta, na ang estilo ng pagsabog ay nakatulong na tukuyin ang musika ng kaluluwa noong 1960. Si Pickett ay isang produkto ng Timog itim na simbahan, at ang ebanghelyo ay ang pangunahing bahagi ng kanyang paraan ng musika at onstage persona. Nagpapatotoo siya kaysa kumanta, ipinangaral sa halip na gustuhin. Ang kanyang paghahatid ay minarkahan ng kasiyahan ng paniniwala sa relihiyon, gaano man kalimitang ang mga awit na inaawit niya.
Kasama sa libu-libong iba pang mga magsasaka sa Timog, lumipat si Pickett noong 1950s sa pang-industriya na Detroit, Michigan, kung saan nagtatrabaho ang kanyang ama sa isang halaman ng auto. Ang una niyang karanasan sa pagrekord ay nasa purong ebanghelyo. Kumanta siya kasama ang mga Violinaires at ang Espirituwal na Limang, na nagmomolde ng kanyang sarili pagkatapos ni Julius Cheeks ng Sensational Nightingales, isang kulog na sigaw.
Ang paglipat ni Pickett sa sekular na musika ay mabilis na dumating. Bilang isang miyembro ng Falcons, isang hardcore ritmo-and-blues vocal group, kumanta siya nangunguna sa kanyang sariling komposisyon na "Nakatagpo ako ng Pag-ibig" (1962), isa sa mga awit na interesado sa tagagawa ng Atlantikong Records na si Jerry Wexler sa Pickett bilang isang solo artista. "Si Pickett ay isang pistol," sabi ni Wexler, na nagngalan sa kanya na "ang Masama na Pickett" at pinadalhan siya sa Memphis, Tennessee, upang sumulat sa nakikipagtulungan ni Otis Redding, gitarista na si Steve Cropper ng Booker T. at ang mga MG. Ang resulta ay isang malagim na solong, "Sa Hatinggabi na Oras" (1965). Mula sa sandaling iyon, si Pickett ay isang bituin. Sa kanyang nakasisilaw na magandang hitsura at tiwala na pagkilos, tumayo siya bilang isang nangungunang exponent ng Southern-fried school ng pag-awit ng kaluluwa. Ang kanyang hindi nakatakdang tuwid-mula-sa-gat na pamamaraan ay tinanggap, kahit na iginagalang, sa pamamagitan ng isang pop-rights-minded pop culture ng sibil-rights.
Matapos ang kanyang unang string ng smashes - "Land of 1000 Dances" (1966), "Mustang Sally" (1966), "Funky Broadway" (1967) -Pickett ay matagumpay na ginawa ng Philadelphians Kenny Gamble at Leon Huff, na kumuha ng kaunting ang gilid ng kanyang nagniningas na istilo sa "Engine Number 9" (1970) at "Huwag Hayaan ang Green Grass Fool You" (1971). Bago umalis sa Atlantiko, nasisiyahan si Pickett sa isa pang pagtakbo ng mga pagbagsak, kasama ang "Don’t Knock My Love" (1971), "Tawagan ang Aking Pangalan, Magkaroon Ako" (1971), at "Sunog at Tubig" (1972). Ang pagdating ng mga bandang funk at disco ay nagdulot ng pagbawas sa pagiging popular ni Pickett, bagaman mayroong mga kritiko na isaalang-alang ang "Groove City" (1979) sa EMI, ang kanyang isa ay tumango sa disco, isang sayaw ng pagsayaw ng napakalaking tangkad. Kahit na ang kanyang output ay nagsimulang mabagal sa 1980s, si Pickett ay nagpatuloy na gumanap sa unang bahagi ng ika-21 siglo, at ang kanyang impluwensya sa mga mas batang henerasyon ng mga masasamang mang-aawit, mula kay Johnny Gill hanggang kay Jonny Lang, ay nanatiling malakas. Siya ay pinasok sa Rock and Roll Hall of Fame noong 1991.
![Isang Taste of Honey film ni Richardson [1961]](https://images.thetopknowledge.com/img/entertainment-pop-culture/4/taste-honey-film-richardson-1961.jpg "Isang Taste of Honey film ni Richardson [1961]")
