Pagnanakaw ng sining, aktibidad na kriminal na kinasasangkutan ng pagnanakaw ng sining o kultural na pag-aari, kabilang ang mga kuwadro, eskultura, seramika, at iba pang mga objets d'art.
Ang napansin na halaga ng isang naibigay na trabaho, maging pinansiyal, masining, o kultura - o ilang kombinasyon ng mga kadahilanan na iyon ay madalas na dahilan ng pagnanakaw sa sining. Dahil sa kakayanan ng mga gawa tulad ng mga kuwadro na gawa, pati na rin ang kanilang konsentrasyon sa mga museyo o pribadong koleksyon, mayroong patuloy na mga halimbawa ng mga pangunahing pagnanakaw ng sining. Dahil sa malawak na saklaw ng media na madalas na nabuo ng mga heists, malamang na magkaroon ng kamalayan ang publiko sa mga pagnanakaw sa scale na ito. Ganito ang kaso sa pagnanakaw ng Leonona da Vinci na si Mona Lisa mula sa Louvre noong 1911. Ang dalawang taong paghahanap para sa nawawalang obra maipagkaloob sa Mona Lisa ay isang walang kaparis na tanyag na tao, na pinalalaki ito nang labis sa tanyag na kamalayan. Ang mga pagnanakaw sa mga pribadong galeriya at indibidwal na mga maniningil ay maaaring hindi malawak na naiulat, ngunit kinuha sa kabuuan, kumakatawan sila sa isang makabuluhang bahagi ng isang aktibidad na kriminal na sumasaklaw sa mundo. Noong unang bahagi ng ika-21 siglo, ang US Federal Bureau of Investigation ay tinantya na pinahahalagahan ang sining. sa $ 4 bilyon hanggang $ 6 bilyon ang ninakaw sa buong mundo bawat taon.
Kapag ang paggalaw ng iligal na sining ay sinuri bilang isang merkado ng kriminal, maliwanag na naiiba ito sa mga merkado para sa mga kalakal na ilegal na makagawa, tulad ng pekeng pera o ilegal na droga. Upang mapagtanto ang kanilang buong halaga, ang mga gawa ng ninakaw na sining ay dapat lumipat sa ilang portal patungo sa lehitimong pamilihan — sa gayon, ang paggalaw ng iligal na sining ay madalas na magkakaroon ng kalahating hindi sinasadya, kalahating lisensya. Dahil may mga medyo makitid na portal sa pangalawang merkado ng sining, ang isang bilang ng mga hakbang sa pag-iwas ay maaaring gawin upang paghigpitan ang paggalaw ng ilegal na sining. Maaaring kabilang dito ang pagtaas ng kahusayan ng mga rehistro ng pagnanakaw, pagdaragdag ng laki at pag-abot ng mga katalogo ng mga kilalang gawa ng itinatag na mga artista, at paglikha ng mga komite ng aksyon sa mga asosasyon ng mga komersyal na negosyante na maaaring kumilos kapag nagsisimula ang mga alingawngaw na magsimulang mag-ikot tungkol sa pagkakaroon ng mga ninakaw na gawa sa merkado. Kahit na ang isang pagnanakaw ay maaaring maging sanhi ng napakalaking pinsala. Sa huli, ang pagbabantay sa mga nagbebenta at mga mamimili ay magbibigay ng isa sa mga pangunahing disincentibo para sa mga isinasaalang-alang ang kanilang posibleng mga nakuha sa pamamagitan ng pagnanakaw ng sining.
Ang isang palaisipan tungkol sa pagnanakaw ng sining ay madalas na lumilitaw na isang krimen na walang madaling gantimpala para sa nagawa. Para sa karamihan ng mga magnanakaw, sa katunayan, ang sining ay hindi isang kalakal na pinili, alinman dahil wala silang kaalaman upang makipag-ayos sa paggalaw ng sining sa merkado o dahil naghahanap sila ng handa na cash, at ang pagtatapon ng sining, lalo na para sa anumang malapit sa ang halaga ng merkado nito, maaaring tumagal ng maraming buwan. Ang isa pang komplikasyon ay ang pagkakaroon ng mga rehistro ng mga ninakaw na gawa, tulad ng Art Loss Register, na higit pang nababawasan ang posibilidad ng matagumpay na pagtatapon ng ninakaw na sining. Ang mga kolektor o negosyante na nakakaranas ng isang pagnanakaw ay ipaalam sa mga rehistro na ito ng kanilang pagkawala kaagad. Bilang isang kinahinatnan, nagiging mahirap na ilipat ang isang ninakaw na gawain ng anumang tangkad papunta sa lehitimong merkado, dahil ito ay magiging gawain para sa mga pangunahing negosyante at ang pinakamalaking mga auction na bahay upang kumonsulta sa mga rehistro ng pagnanakaw bago isaalang-alang ang paghawak ng isang trabaho, lalo na ang isang pangunahing.
Ang isang resulta ng dumaraming mga paghihirap sa pagtatapon ng ninakaw na sining ay ang maraming mga gawa ay nawawala lamang matapos silang magnanakaw. Ang mga gawa ni Vermeer, Manet, at Rembrandt na ninakaw mula sa Gardner Museum sa Boston noong 1990, halimbawa, ay hindi nakuha. Mayroong tatlong pangunahing posibilidad tungkol sa katayuan ng mga gawang tulad: (1) maaari nilang makita ang mga nakatagong mga koleksyon ng mga indibidwal, na kilala sa trade art bilang "gloaters," na handang kumuha ng mga panganib ng pagmamay-ari ng mga gawa ng sining na alam nilang ninakaw; (2) ang mga magnanakaw ay maaaring hawakan ang mga gawa sa pag-asang posible na ilipat ang mga gawa sa merkado matapos ang notoriety ng pagnanakaw ay namatay; at (3) ang mga naganap ay maaaring sirain ang mga gawa kapag napagtanto nila kung gaano kahirap ibenta ang ninakaw na sining at pagkatapos ay magkaroon ng kamalayan ng mga kahihinatnan na mahuli sa mga gawa na kanilang pag-aari.
Mayroong iba pang mga natatanging anyo ng pagnanakaw ng sining. Sa panahon ng digmaan, ang kawalan ng batas ay maaaring magdulot ng malawak na pagnanakaw. Ganito ang kaso kung ang libu-libong mga hindi mabibili na artifact at antigong nakuha mula sa mga museyo at arkeolohikal na lugar sa panahon ng pagsalakay ng US sa Iraq noong 2003. Ang digmaan ay maaari ring magbigay ng takip para sa mas sistematikong pagnanakaw ng sining, tulad ng pag-agaw ng libu-libong mga pangunahing gawa ng sining ng mga Nazi noong World War II. Bilang karagdagan sa tinaguriang "degenerate art" na nakumpiska ng mga Nazi sa mga taon bago ang digmaan, ang mga hukbo ng Aleman ay nakunan ng mga gawa mula sa mga museyo at pribadong koleksyon habang sila ay sumulong sa buong Europa. Sa kaagad pagkatapos ng digmaan, natuklasan ng mga sundalong magkakatulad ang mga malalaking cache ng mga ninakaw na gawa na nakatago sa mga minahan ng asin, ngunit ang mga makabuluhang piraso, tulad ng Amber Room, isang koleksyon ng mga gilded at bejeweled wall panel na kinuha mula sa Catherine Palace sa Pushkin, Russia, ay mayroon. hindi na mababawi. Ang mga gawa na ninakaw ng mga Nazi ay natagpuan sa mga pangunahing koleksyon sa internasyonal, kabilang ang nangungunang mga museyo, at ang mga pamilya ng mga orihinal na biktima ay nagpapatuloy sa pagpapatuloy ng ligal na aksyon upang mabawi ang pagmamay-ari ng mga gawa na ito. Noong 2011 walang habas na nadiskubre ng pulisya ng Aleman ang mga 1,500 na kuwadro, na may tinatayang halaga ng $ 1 bilyon, sa isang naipit na nondescript apartment sa Munich. Ang koleksyon, na kinabibilangan ng mga gawa ng mga "lumulumbay" na mga artista tulad ng Picasso, Matisse, at Chagall, ay nakumpiska ng mga Nazi at itinuturing na nawala sa panahon ng pasko.
Ang isang medyo magkakaibang anyo ng pagnanakaw ay nagsasangkot sa pandarambong o pag-aalis ng mga kayamanan sa kultura o arkeolohiko, madalas mula sa mga bansa sa pagbuo ng mundo. Ang ganitong mga kayamanan ay ipinagbibili sa pandaigdigang merkado o ipinapakita sa mga museyo. Ang huli na kasanayan ay karaniwang kilala bilang elginism, pagkatapos ni Thomas Bruce, ika-7 na tainga ng Elgin, isang embahador ng Britanya na nakakuha ng isang koleksyon ng mga sculpture ng Greek na kasunod nito ay kilala bilang Elgin Marbles. Ang mga nasabing kaso ay nagpapakita na maaaring may kumplikadong mga isyu sa moral at ligal na lumitaw kapag ang pagnanakaw ng sining ay ipinapasa sa lehitimong merkado sa sining at sa mga kamay ng mga mamimili na bumili ng mabuting pananampalataya.
