Ang kasiyahan, sa musika, ang pagtatapos ng isang parirala, na napansin bilang isang ritmo o melodic articulation o isang harmonic na pagbabago o lahat ng ito; sa isang mas malaking kahulugan, ang isang kinahihiligan ay maaaring isang demarcation ng isang kalahating parirala, ng isang seksyon ng musika, o ng isang buong kilusan.
Ang termino ay nagmula sa Latin cadere ("mahulog") at orihinal na tinutukoy ang sunud-sunod na paglusong ng bahagi ng tenor, na nauugnay sa pormal na pagtatapos sa ilang mga uri ng huli na medyebal polyphony. Ang isang tipikal na pormula ng cadential sa panahong ito ay ang kinahihiligan ng Landini, na tinatawag na dahil sa madalas na hitsura nito sa musika ng kompositor ng ika-14 na siglo na si Francesco Landini — bagaman ang iba pang mga kompositor ng panahon ay ginamit din ang cadence.
Sa paglitaw ng tonalidad na pagkakaisa batay sa chord at mga pangunahing ugnayan sa ika-17 siglo, ang korte ay ipinapalagay ang higit na kahalagahan sa istruktura, lalo na sa homophonic, o batay sa chord, musika na may regular na mga parirala. Sa ganoong musika, ang kinahihiligan ay maaaring ituring na magkakatulad sa tula sa dulo ng isang linya ng metric na taludtod. Apat na punong uri ng maharmonya na kinahihiligan ay nakikilala sa karaniwang kasanayan: karaniwang ang mga ito ay tinatawag na tunay, kalahati, plagal, at mapanlinlang na mga kard.
Sa isang tunay na kaisipan, isang chord na nagsasama ng nangingibabaw na triad (batay sa ikalimang tono ng scale) ay sinusundan ng tonic triad (batay sa unang tono ng scale), V-I; ang tonic na pagkakaisa ay dumating sa dulo ng parirala. Sa pinakamalakas na uri ng tunay na kinahihiligan, na tinatawag na perpektong kinahihiligan, ang pang-itaas na boses ay lumakad paitaas mula paitaas mula sa nangungunang tono (ikapitong degree ng scale) o pababa mula sa pangalawang degree hanggang sa tonic note, habang ang pinakamababang boses ay lumaktaw mula sa nangingibabaw. tandaan paitaas ng pang-apat o pailalim ng ikalimang sa tonic note. Ang iba pang mga pag-aayos ng pormasyong ito na nakakasasama-halimbawa, na may nangungunang tono sa isang panloob na bahagi (halimbawa, ang alto o tenor na tinig sa apat na bahagi na pagkakaisa) - ay itinuturing na hindi gaanong perpekto sapagkat sila ay nakikita ng nakikinig bilang mas mababa.
Ang kalahati ng kadalisayan ay nagtatapos sa parirala sa isang nangingibabaw na kuwerdas, na sa tonal na musika ay hindi tunog ng pangwakas; iyon ay, ang parirala ay nagtatapos sa hindi nalutas na pag-igting sa harmonic. Sa gayon ang isang kalahati ng kadalisayan ay karaniwang nagpapahiwatig na ang isa pang parirala ay susundin, na nagtatapos sa isang tunay na korte.
Sa plagal cadence ang subdominant (IV) triad ay humahantong sa tonic (I). Ang kadahilanang ito ay karaniwang isang pagpapalawig sa isang tunay na kaisipan, at ang pinaka-katangian at paggamit ng formula sa Kanluran ay kasama ang pangwakas na amen (IV – I) sa pagtatapos ng isang himno sa mga simbahang Kristiyano.
Ang isang mapanlinlang na kadadaanan ay nagsisimula sa V, tulad ng isang tunay na kaisipan, maliban na hindi ito magtatapos sa toniko. Kadalasan ang triad na itinayo sa ika-anim na degree (VI, ang tagapamagitan) ay kapalit para sa tonic, kung saan ibinahagi nito ang dalawa sa tatlong mga pitches nito. Ang isang mapanlinlang na kaisipan ay maaaring magamit upang mapalawak ang isang parirala, upang mag-overlap ng isang parirala sa isa pa, o upang mapadali ang isang biglaang modyul sa isang malayuang key.
Ang isang kinahihiligan ay maaari ring markahan ang simula ng isang parirala o seksyon, halimbawa pagkatapos ng isang nangingibabaw na pedal point (kung saan ang nangingibabaw na tala ay napapanatili sa ilalim ng pagbabago ng mga harmonies). Kapag ang isang parirala ay natapos nang buo sa nangingibabaw na pagkakaisa at ang susunod na nagsisimula sa gamot na pampalakas, ang musika ay isinasama ang istruktura ng kadensyon bilang isang articulative device. Ang ganitong pamamaraan ay isang variant ng tunay na pormula.
Sa musika ng monophonic (na binubuo ng isang solong linya ng himig) tulad ng kapatagan, ang ilang mga melodic formula ay nagpapahiwatig ng isang kinahinatnan. Ang mga melodic na istilo ng isang kultura ay madalas na inireseta ang wastong pangwakas na tala ng isang himig at kung paano ito lalapit. Ang ilang mga pattern na ritmo ay maaaring kilalanin bilang mga tagapagpahiwatig ng kadalisayan, tulad ng sa ilang musika ng Hapon. Ang istruktura ng Colotomic, ang sistematikong paggamit ng mga iniresetang instrumento sa nakapirming ritmo ng agwat, ay maaari ring magpahiwatig ng kadali-hal.
