Si Gene Krupa, sa buong Eugene Bertram Krupa, (ipinanganak noong Enero 15, 1909, Chicago, Illinois, US — namatay noong Oktubre 16, 1973, Yonkers, New York), Amerikanong jazz drummer na marahil ang pinakasikat na percussionist ng panahon ng swing.
Matapos ang pagkamatay ng kanyang ama, si Krupa ay nagtatrabaho sa edad na 11 bilang isang maling gawain para sa isang kumpanya ng musika. Maya-maya ay kumita siya ng sapat na pera upang bumili ng isang musikal na instrumento at nagpasya sa isang set ng tambol dahil ito ang hindi bababa sa mamahaling instrumento sa isang pakyawan na pakyawan. Noong unang bahagi ng 1920, natutunan ni Krupa mula at kung minsan ay naka-jam sa maraming magagaling na performer ng jazz na noon ay sa Chicago, natanggap ang kanyang pinakadakilang inspirasyon mula sa New Orleans drummer na si Baby Dodds. Isinasawsaw ang kanyang sarili sa pag-aaral ng jazz, si Krupa ay nagsimulang maglaro sa ilang mga grupo ng jazz sa lugar na may mga musikero tulad ni Frank Teschmacher, Bix Beiderbecke, at sa kanyang hinaharap na employer na si Benny Goodman.
Noong 1927, sa isang session ng pagrekord kasama ang mga McKenzie-Condon Chicagoans, si Krupa ay naging unang tambolero na gumamit ng isang buong kit sa isang pagrekord, isang makabuluhang tagumpay sa teknolohikal sa isang oras kung kailan ang pagbubugbog ng isang bass drum ay madaling ma-dislocate ang stylus sa pag-record. kagamitan. Ang mga pag-record mula sa session na ito ay itinuturing bilang unang halimbawa ng aural ng tunay na Chicago-style jazz.
Si Krupa ay nagtrabaho para sa maraming mga banda sa unang bahagi ng 1930s at naging isang tambol sa mga orkestra ng hukay para sa dalawang musikal na Broadway ni George Gershwin. Sa pamamagitan ng 1934 Krupa ay ang pinaka hinahangad na drummer sa negosyo. Hinikayat siya ng prodyuser ng record na si John Hammond na sumali sa banda ni Goodman, kasama ang katiyakan na ang banda ay promosyonal na ipakita ang kanyang mga talento sa drumming. Nanatili si Krupa kasama si Goodman hanggang sa 1938 at naglaro sa maraming mga kilalang mga pag-record ng banda (tulad ng klasikong drum workout na "Kumanta, Kumanta, Kumanta"); siya rin ay isang kabit sa Benny Goodman Trio (na nagtatampok ng Goodman at pianista na si Teddy Wilson) at kasunod na Quartet (pagdaragdag ng vibraphonist na si Lionel Hampton). Sa kanyang mahusay na hitsura ng pelikula at bituin na may buhok na buhok, gum-chewing "hot jazzman" persona, naakit ni Krupa ang maraming mga babaeng tagahanga at binigyan ang bandang Goodman ng maraming visual visual na ito, na pinatataas ang papel ng drummer mula lamang sa mga timekeeper hanggang harap- linya ng tagapalabas. Sa maraming mga tagahanga ng pag-indayog, si Krupa ay nag-epitomized jazz drumming; nagpatuloy siya upang maging ang pinaka sikat na drummer sa kasaysayan ng jazz.
Si Krupa ay may pagkahilig na makaligtas sa panahon ng kanyang panunungkulan kay Goodman, ngunit ang kanyang nakakahawang enerhiya ay nagtulak sa banda. Ang kanyang pagkamalaki at katanyagan ay humantong sa mga pag-aaway ng personalidad kay Goodman, na naisip na ang pagpapamalas ni Krupa ay madalas na nililimutan ang musika. Mas mababa sa dalawang buwan pagkatapos ng makasaysayang pagganap ng banda ng Goodman sa Carnegie Hall noong Enero 1938, umalis si Krupa upang bumuo ng kanyang sariling banda.
Sa una ay sumunod ang banda ni Krupa sa istilo ng Goodman's. Marami sa mga maagang pag-record nito ay mga magagandang halimbawa ng swing at komersyal na pop, at maraming tampok ang mahusay na gumanap na drum solos Ang mga kredensyal ng jazz ng banda ay makabuluhang pinahusay noong 1941 kasama ang pagdaragdag ng trompeta na si Roy Eldridge at mang-aawit na si Anita O'Day. Ang isa sa mga pinaka-maimpluwensyang manlalaro ng jazz, si Eldridge ay ang naka-istilong ugnayan sa pagitan ng tradisyunal na jazz ni Louis Armstrong at ang nagngangalit na hula ni Dizzy Gillespie. Ang O'Day, na ang estilo ay cool at natanggal, ay isa sa mga pinakatanyag na bokalista ng banda. Ang Krupa-Eldridge-O'Day triumvirate ay pinagsama upang makagawa ng ilan sa mga kilalang pag-record ng banda, kasama ang "Boogie Blues," "Isang Little Bit South ng North Carolina," at, lalo na, "Hayaan Mo Akong Uptown," Pinakamalaking hit sa Krupa band.
Noong 1943 nagsilbi si Krupa ng tatlong buwang pagkakulong para sa pag-aari ng marijuana; para sa isang oras pagkatapos ng kanyang paglaya, siya ay nakipag-tambayan sa mga orkestra ng Goodman at Tommy Dorsey bago muling nabuo ang kanyang sariling banda noong 1944. Ang kanyang bagong banda, na nagsasama ng isang seksyon ng string, ay naglaro sa isang mas modernong istilo at nagtatampok ng maraming mga mahuhusay na batang manlalaro na naiimpluwensyahan ng kilusang bebop. Ang mga hits tulad ng "Umalis sa Amin Tumalon," "Disc Jockey Jump," at "Lemon Drop" ay ipinakita ang bagong tunog sa pag-aayos nina George Williams at Gerry Mulligan. Sa pamamagitan ng pagyakap sa modernong jazz, nagawang mapanatili ni Krupa ang kanyang banda sa huling bahagi ng 1940s, ngunit sa pamamagitan ng 1951 siya rin ay sumuko sa pagbagsak sa katanyagan ng mga malalaking banda.
Sa panahon ng 1950s, pinangunahan ni Krupa ang ilang maliliit na grupo at nag-tour kasama ang Jazz ni Norman Granz sa Philharmonic, kung saan madalas siyang lumahok sa mga laban sa drum na may Buddy Rich. Laging isang seryosong mag-aaral ng mga diskarte sa jazz at percussion, si Krupa at ang kapwa tagabugbog na si Cozy Cole noong 1954 ay nagtatag ng isang paaralan ng tambol, at nagturo roon si Krupa para sa buong buhay niya. Inilarawan niya rin ang kanyang sarili sa mga pelikulang The Glenn Miller Story (1953) at The Benny Goodman Story (1955) at naging paksa ng isang kathang-isip na talambuhay ng Hollywood, The Gene Krupa Story (1959), na nagtampok kay Sal Mineo bilang sariling tambol ni Krupa at Krupa. sa track ng tunog.
Pinilit ng sakit sa kalusugan si Krupa na pigilan ang kanyang mga gawain sa panahon ng 1960 at unang bahagi ng '70s, ngunit gumawa pa rin siya ng paminsan-minsang mga pagpapakita at pag-record, lalo na isang pambihirang album na pinagsama muli ang mga miyembro ng orihinal na Benny Goodman Quartet (Sama-sama Muli !, 1963) at isang balon. -regarded album (The Great New Gene Krupa Quartet, 1964) na minarkahan ang huling sesyon ni Krupa bilang isang pinuno.
