Si Marlene Dietrich, ang orihinal na pangalan na Marie Magdalene Dietrich, na tinawag din na Marie Magdalene von Losch, (ipinanganak noong Disyembre 27, 1901, Schöneberg [ngayon sa Berlin], Alemanya — namatay noong Mayo 6, 1992, Paris, France), artista ng Aleman na galaw ng larawan na Aleman na ang kagandahan, boses, aura ng pagiging sopistikado, at malay-tao na senswalidad na ginawa sa kanya ng isa sa pinaka-kaakit-akit na mga bituin sa mundo.
Galugarin
100 Babae Trailblazers
Makilala ang mga pambihirang kababaihan na nangahas na magdala ng pagkakapantay-pantay sa kasarian at iba pang mga isyu sa harap. Mula sa pagtagumpayan ng pang-aapi, sa paglabag sa mga patakaran, sa pag-reimagine sa mundo o sa pag-aalsa, ang mga babaeng ito ng kasaysayan ay may isang kwentong isasaysay.
Ang ama ni Dietrich na si Ludwig Dietrich, isang opisyal ng pulisya ng Royal Prussian, ay namatay noong bata pa siya, at ang kanyang ina ay nag-asawa muli ng isang opisyal ng kawal, Edouard von Losch. Si Marlene, na bilang isang batang babae ay nagpatibay ng naka-compress na porma ng kanyang una at gitnang mga pangalan, ay nag-aral sa isang pribadong paaralan at natutunan ang Ingles at Pransya sa edad na 12. Bilang isang tinedyer ay nag-aral siyang maging isang violinist ng konsiyerto, ngunit ang kanyang pagsisimula sa nightlife ng Weimar Berlin — kasama ang mga cabarets at kilalang demimonde — ay naging buhay ng isang klasikal na musikero na hindi nakalulugod sa kanya. Nagpanggap siyang nasaktan ang kanyang pulso at pinilit na maghanap ng iba pang mga trabaho na kumikilos at pagmomolde upang matulungan ang mga pagtatapos.
Noong 1921 si Dietrich ay nag-enrol sa Max Reinhardt's Deutsche Theaterschule, at sa kalaunan ay sumali siya sa kumpanya ng teatro ni Reinhardt. Noong 1923 naakit niya ang atensyon ni Rudolf Sieber, isang direktor ng paghahagis sa mga studio ng UFA film, na sinimulan ang paghahagis sa kanya sa maliit na mga tungkulin sa pelikula. Siya at Sieber ay ikinasal noong sumunod na taon, at, pagkatapos ng kapanganakan ng kanilang anak na babae, si Maria, si Dietrich ay bumalik sa trabaho sa entablado at sa mga pelikula. Bagaman hindi sila nagdiborsyo ng maraming dekada, naghiwalay ang mag-asawa noong 1929.
Gayundin noong 1929, unang napatunayan ng direktor na si Josef von Sternberg si Dietrich at itinapon siya bilang Lola-Lola, ang sultry at pagod na pangunguna sa buong mundo sa Der blaue Engel (1930; The Blue Angel), isa sa mga unang nagsasalita ng pelikula sa Alemanya. Ang tagumpay ng pelikula ay catapulted Dietrich sa stardom. Dinala siya ni Von Sternberg sa Estados Unidos at nilagdaan siya ng Paramount Pictures. Sa tulong ni von Sternberg, sinimulan ni Dietrich ang kanyang alamat sa pamamagitan ng paglilinang ng isang femme fatale film persona sa ilang mga sasakyan ng von Sternberg na sumunod — Morocco (1930), Dishonored (1931), Shanghai Express (1932), Blonde Venus (1932), The Scarlet Empress (1934), at Ang Diyablo ay Babae (1935). Nagpakita siya ng isang mas magaan na bahagi sa Desire (1936), sa direksyon ni Frank Borzage, at Destry Rides Again (1939).
Sa panahon ng Ikatlong Reich at sa kabila ng mga personal na kahilingan ni Adolf Hitler, tumanggi si Dietrich na magtrabaho sa Alemanya, at ang kanyang mga pelikula ay pansamantalang ipinagbawal doon. Ang pagtanggi sa Nazism ("Si Hitler ay isang tulala," sinabi niya sa isang pakikipanayam sa panahon ng digmaan), si Dietrich ay may tatak na isang taksil sa Alemanya; siya ay sinampal ng mga tagasuporta ng Nazi na nagdadala ng mga banner na nagbasa ng "Umuwi ka Marlene" sa kanyang pagbisita sa Berlin noong 1960. (Noong 2001, sa ika-100 anibersaryo ng kanyang kapanganakan, ang lungsod ay naglabas ng pormal na paghingi ng tawad para sa insidente.) Ang pagkakaroon ng isang Ang mamamayan ng Estados Unidos noong 1937, gumawa siya ng higit sa 500 personal na pagpapakita bago ang mga Allied tropa mula 1943 hanggang 1946. Sinabi niya kalaunan, "Dinala ako ng Amerika sa kanyang dibdib kapag wala na akong isang katutubong bansa na karapat-dapat sa pangalan, ngunit sa aking puso ako ay Aleman — Aleman sa aking kaluluwa. ”
Matapos ang giyera, nagpatuloy si Dietrich na gumawa ng matagumpay na pelikula, tulad ng A Foreign Affair (1948), The Monte Carlo Story (1956), Saksi para sa Pag-uusig (1957), Touch of Evil (1958), at Judgment sa Nuremberg (1961). Siya rin ay isang tanyag na performer ng nightclub at binigyan siya ng huling yugto ng pagganap noong 1974. Matapos ang isang panahon ng pagretiro mula sa screen, lumitaw siya sa pelikulang Just a Gigolo (1978). Ang dokumentaryo ng pelikula na si Marlene, isang pagsusuri sa kanyang buhay at karera, na may kasamang panayam sa boses ng bida sa pamamagitan ng Maximilian Schell, ay pinakawalan noong 1986. Ang kanyang autobiography, Ich bin, Gott sei Dank, Berlinerin ("Ako, Ako, Salamat sa Diyos, isang Berliner "; Eng. trans. Marlene), ay nai-publish noong 1987. Walong taon pagkatapos ng kanyang pagkamatay, isang koleksyon ng kanyang mga costume sa pelikula, mga pagrekord, nakasulat na dokumento, litrato, at iba pang personal na item ay inilagay sa permanenteng pagpapakita sa Berlin Film Museo (2000).
Ang persona ni Dietrich ay maingat na ginawa, at ang kanyang mga pelikula (na may kaunting mga pagbubukod) ay husay na pinatay. Bagaman hindi maganda ang kanyang hanay ng tinig, ang hindi malilimot niyang paglalahad ng mga kanta tulad ng "Bumagsak sa Pag-ibig Muli," "Lili Marleen," "La Vie en rose," at "Bigyan Nako ang Tao" na ginawa silang mga klasiko ng panahon. Ang kanyang maraming mga pakikipag-ugnayan sa parehong mga kalalakihan at kababaihan ay bukas na mga lihim, ngunit sa halip na sirain ang kanyang karera ay tila mapahusay nila ito. Ang kanyang pag-ampon ng pantalon at iba pang mga damit na pang-Dutch ay naging isang treta at tumulong sa paglulunsad ng isang istilo ng fashion ng Amerika na nagpatuloy sa ika-21 siglo. Sa mga salita ng kritiko na si Kenneth Tynan: "Siya ay nakikipagtalik, ngunit walang partikular na kasarian. Siya ay may pagdadala ng isang tao; ang mga character na ginampanan niya ng kapangyarihan ng pag-ibig at magsuot ng pantalon. Ang kanyang pagkalalaki ay sumasamo sa mga kababaihan at ang kanyang sekswalidad sa mga kalalakihan. " Ngunit ang kanyang personal na magnetismo ay lumampas sa higit sa kanyang mahusay na imahe ng androgynous at ang kanyang glamor; ang isa pa sa kanyang mga humanga, ang manunulat na si Ernest Hemingway, ay nagsabi, "Kung wala siyang higit sa kanyang tinig, masisira niya ang iyong puso."
