Graphic graphic
Ang pamamaraang ito ay nagmula ni Rolf Nesch, ang tagpi-print ng Aleman-Norwegian. Sa lahat ng mga pamamaraan ng intaglio na tinalakay dati, ang disenyo ng artist ay nilikha sa pamamagitan ng paggawa ng mga incision sa plate. Ang pamamaraan ni Nesch ay ang reverse ng prosesong ito: ang disenyo ay itinayo tulad ng isang montage, sa pamamagitan ng pagputol ng mga hugis ng metal at paghihinang ito sa ibabaw ng plate. Sa halip na etching karayom at graver, ang mga tool ay mga gunting, wire cutter, at isang paghihinang bakal. Ang mga plate na ito ay nasa malalim na ginhawa at sa gayon ay gumawa ng isang napakalaki na naka-print na print. Kadalasan ang mga nasabing mga plato ay pinagsama sa mga nakaayos na kombensiyon o naka-ukit na mga seksyon. Bilang karagdagan sa mga hugis ng metal, maaaring magamit ang kahoy at plastik. Dahil sa sobrang mataas na kaluwagan, ang pag-print ng mga plato ay nangangailangan ng espesyal na mga pagpindot ng mga pagpindot. Ang ilang mga kontemporaryong artista ay gumagana sa napakataas na kaluwagan na ang ordinaryong etching press ay hindi maaaring mag-print ng kanilang trabaho at ang mga karaniwang papel sa pag-print ay hindi magagamit. Sa ilang mga kaso ang mataas na kaluwagan ay nilikha sa pamamagitan ng pag-compress ng pulp ng papel sa mga hulma na may mga pagpindot ng haydroliko.
Quiz
Mga Artistikong Estilo at Mga Pagsusulit sa Teknolohiya
Alin sa mga ito ang ginamit ng sinaunang Tsino at Egypt sa pagguhit at sulat?
Ang paggamit ng embossing ay hindi bago. Ang ilang mga Japanese woodcuts ay may mga seksyon na pinalamutian ng "goufrage" (blind pressing). Sa kontemporaryong pag-print, ang pag-emboss ay naging isang pangunahing interes, at maraming mga artista ang naggalugad ng mga posibilidad ng pag-print ng intaglio sa pamamagitan ng paggamit ng mababaw na papel na bas-relief upang mapagsamantalahan ang interplay ng anino at ilaw.
Pagpi-print sa pamamagitan ng mga proseso ng intaglio
Ang pinakamahalagang piraso ng kagamitan sa pag-print ng intaglio ay ang etching press, isang simpleng makina na ang pangunahing prinsipyo ay hindi nagbago nang maraming siglo. Ang motorization at ang paggamit ng mga gauge ng presyon ay ang tanging pangunahing pagpapabuti. Ang pindutin ay binubuo ng isang solidong plate na bakal, na tinatawag na kama, na hinihimok sa pagitan ng dalawang roller; isang mekanismo ng tornilyo sa magkabilang panig ng tuktok na roller ay nag-aayos ng presyon. Ang mga malalaking modernong pagpindot ay hinihimok ng motor.
Ang print ay ginawa sa pamamagitan ng paglalagay ng tinta plate mukha sa kama. Ang pinatuyong papel ay inilalagay nang maingat sa plato at natatakpan ng ilang mga patong ng purong lana sa pag-print ng lana. Ang kama ay pagkatapos ay hinihimok sa pamamagitan ng mga rollers. Ang mga felts, na kung saan ay kinatas sa pagitan ng mga metal roller at plate, ay itinulak ang papel sa mga crevice ng plate, pinilit ang papel na makipag-ugnay sa tinta at sa gayon ay inilipat ang imahe.
Ang isang medyo mabigat na purong papel na basahan ay karaniwang ginagamit. Ito ay nababad hanggang sa ang mga hibla nito ay pinalambot at pagkatapos, bago i-print, ito ay blotted hanggang walang nakikita ang ibabaw ng tubig. Para sa pagpasok, ang plato ay inilalagay sa isang pampainit at pinananatiling mainit sa buong mga hakbang sa pagpasok at pagpahid. Ginagawa ng init ang pag-loose ng tinta at sa gayon ay pinapadali ang parehong mga prosesong ito. Ang Wiping ay ang operasyon kung saan tinanggal ang tinta mula sa ibabaw ng plato, habang iniiwan ito sa mga recesses. Karaniwan ang isang maingat na nakatiklop na naka-star na cheesecloth (tarlatan) ay ginagamit. Kung ang isang malinis, malulutong na print ay ninanais, ang plato ay bibigyan ng isang pangwakas na pagpahid gamit ang palad ng kamay.
Ang mga inks para sa pag-print ng intaglio ay lalo na ginawa para sa hangaring ito. Ang pagkakapare-pareho ng tinta ay dapat na tulad na nanggagaling sa ibabaw ng plato nang malinis sa panahon ng pagpapatakbo, ngunit sa parehong oras dapat itong magkaroon ng sapat na katawan upang mapanatili ang kaluwagan nito sa papel. Ang pag-print ng tinta ay dapat ding magkaroon ng sapat na lagkit upang dumikit sa papel na may basa na pag-print upang makabuo ng isang malinaw at mayaman na imahe.
Matapos makuha ang pag-print, ito ay tuyo, alinman sa pagitan ng mga blotter o gripo sa isang malaki, matigas na board. Ang pagpili na ito ay depende sa laki ng print at ang uri ng papel na ginamit.
Pagpi-print ng kulay ng Intaglio
Ang print ng kulay ng intaglio ay ginawa gamit ang dalawa o higit pang mga intaglio plate na sunud-sunod na overprinted sa parehong papel. Ang bawat plato ay kumakatawan sa isang kulay at posibleng mga pag-igrad. Sa prinsipyo, posible na kumuha ng apat na mga plato - ang tatlong pangunahing kulay, dilaw, pula, at asul, kasama ang itim — at gumawa ng isang print na magkakaroon ng buong hanay ng mga kulay. Kung ang mga lugar ng kulay ay malinaw na pinaghiwalay, higit sa isang kulay ang mai-print mula sa isang plato. Ang pamamaraang ito ay nagsasangkot ng isang napaka-mapanlikhang proseso ng pagpasok at pagpapahid.
Ang isa sa mga pinakamalaking problema sa pag-print ng kulay ng intaglio ay ang pagrehistro ng sunud-sunod na mga kulay sa kanilang tumpak na lokasyon. Kung ang mga kulay ay maaaring mai-print kaagad, basa sa basa, pagkatapos ito ay medyo simple, ngunit madalas na hindi ito posible. Kung ang unang plato ay may mataas na kaluwagan at overprinted habang basa, ang pangalawang plato ay madurog ng lubusan. Sa kasong ito ang unang pag-print ay dapat na lubusan na matuyo at pagkatapos ay i-rewet para sa pangalawang pag-print. Dahil ang papel ay lumiliit sa proseso ng pagpapatayo, mahirap maibalik ito sa orihinal na sukat kapag nai-rewet.
Maraming mga paraan ng pagrehistro ay maaaring magamit, depende sa partikular na problema. Para sa basa-sa-basa na pagpi-print ang proseso ay simple. Matapos ang parehong mga plate ay tinta, ang unang plato ay nakalagay sa pindutan ng pindutin at minarkahan ang posisyon nito. Ang papel ay inilalagay sa ibabaw ng plato at na-secure sa isang dulo na may masking tape, o, kung mayroong sapat na margin, ang papel ay pinapatakbo upang ang isang dulo ay mananatiling nahuli sa ilalim ng roller roller. Ang print ay pagkatapos ay nakatiklop pabalik at ang unang plato ay pinalitan ng pangalawa.
Ang isa pang pamamaraan ay gumagamit ng banig. Ang papel na gagamitin sa edisyon ay pinutol sa parehong sukat. Ang isang karton o metal mat ay pinutol, na naaayon sa laki ng basa na papel. Ang posisyon ng plato ay pinutol o minarkahan sa banig. Ang rehistro ay binubuo ng lining ng papel kasama ang banig.
Ang pinaka-tumpak na pagrehistro ay kasama ang mga pinholes. Dalawang pinholes ang sinuntok sa tapat ng mga sulok ng banig. Ang mga pagtutugma ng mga pinholes ay sinuntok sa lahat ng mga papeles sa pag-print. Sa pag-print, ang papel ay kinuha gamit ang dalawang mabibigat na karayom sa pamamagitan ng mga punched hole. Ang mga karayom ay ipinasok sa kaukulang mga butas sa banig at ang papel ay pinakawalan. Ang mga butas ay dapat na ilagay malapit sa isang gilid na mai-trim pagkatapos matuyo ang print.
Ang mga kulay na kulay na may isang plato ng intaglio
Ang pag-istil ay isa sa pinakasimpleng paraan upang magamit ang isang bilang ng mga kulay na sinamahan ng isang intaglio plate. Ang pamamaraang ito ay may mga pakinabang at mga limitasyon din. Ang pangunahing bentahe ay tinanggal nito ang mga problema sa pagrehistro ng pag-print ng kulay ng intaglio. Sa kabilang banda, ito ay limitado sa patag, matalim na tinukoy na mga lugar ng kulay. Ang isang pamamaraan ay hindi pinapalitan ang iba pa, ngunit ang bawat isa ay maaaring magamit upang malutas ang isang partikular na problema.
Ang pamamaraan mismo ay napaka-simple. Ang plato ng intaglio ay tinta at pinahiran ng normal. Ang nais na hugis ng kulay ay pinutol sa isang papel na stencil. Ang stencil ay nakalagay sa naka-inked plate at ang kulay ay pinagsama sa ibabaw ng plato gamit ang isang gulaman o malambot na goma. Para sa pag-ikot sa ibabaw, maaaring magamit ang mga regular na kulay ng langis ng artist. Ang paggamit ng mga stencil ay nagbibigay-daan sa isang mahusay na bilang ng mga kulay na mai-print na may isang solong run sa pindutin. Ginagawa ito sa pamamagitan ng mga kulay ng ibabaw na lumiligid sa pamamagitan ng mga stencil papunta sa intaglio na may inked at punasan na ibabaw ng plate.
Para sa mas kumplikadong mga kumbinasyon ng kulay, posible na pagsamahin ang mga kulay na stencilled nang direkta sa papel na may mga kulay na naka-offset mula sa plato ng intaglio. Para sa mas sopistikadong pag-stencilling, ang sutla screen ay maaaring magamit din sa kumbinasyon ng intaglio plate. Kapag ang intaglio at stencilling ay pinagsama, ang proseso ay madalas na itinalaga bilang halo o pinagsama na pamamaraan. Ito ay mahalagang kaparehong pamamaraan tulad ng maginoo na pag-stencilling maliban na sa sutla screen na mas kumplikadong disenyo at mga texture ay maaari ring stencilled sa plato (tingnan sa ibaba ang mga proseso ng Stencil).
Intaglio at kulay ng ibabaw na may relief etching
Sa pamamaraang ito ang pangunahing istraktura ng kulay ay tinukoy ng ibabaw ng plate, na naka-etched sa iba't ibang mga antas. Ang mga linear o textural na mga elemento na lumilipat mula sa isang antas patungo sa isa pa ay pinagsama ang buong.
Ang pagkakasunud-sunod ng pag-print ay nagsisimula sa intaglio na pagpasok at pagpahid ng plato. Susunod, ang unang kulay ng ibabaw ay pinagsama sa isang malambot na gelatin roller na tumagos sa mas mababang antas ng kaluwagan. Ang mga mataas na lugar ay tinta na may isang hard goma o roller na komposisyon. Ang pagkakasunud-sunod ng pag-ikot ay maaaring magbago, ayon sa hinihingi ng partikular na problema sa kulay.
Bilang karagdagan sa mga antas ng plate at iba't ibang roller, ang pagkontrol sa lapot ng kulay ay isang mahalagang kadahilanan. Ang masusing paglalarawan ng pamamaraang ito ay sobrang kumplikado na ang mambabasa ay tinukoy sa ilan sa mga teknikal na aklat na nakalista sa Bibliograpiya.
