Komedya ng slapstick

Slapstick, isang uri ng pisikal na komedya na nailalarawan sa pamamagitan ng malawak na katatawanan, walang katotohanan na sitwasyon, at masigla, karaniwang marahas na pagkilos. Ang slapstick comic, higit pa sa isang nakakatawa o kalabaw lamang, ay dapat madalas na isang akrobat, tagagawa ng stunt, at isang bagay ng isang salamangkero — isang master ng hindi kilalang pagkilos at perpektong tiyempo.

Ang mapang-akit na paniniwala sa karahasan ay palaging isang pangunahing akit ng komedya ng slapstick, at, naaangkop, kinuha ang form mula sa isa sa mga paboritong sandata. Ang isang slapstick ay orihinal na hindi nakakapinsalang sagwan na binubuo ng dalawang piraso ng kahoy na magkasama upang makagawa ng isang nakagagalit na sampal nang ang hampas ay sinaktan ng isang tao. Ang slapstick ay tila unang ginamit noong ika-16 na siglo, nang si Harlequin, isa sa mga pangunahing tauhang character ng Italyanong commedia dell'arte, ay ginamit ito sa mga posteriors ng kanyang mga biktima ng komiks.

Ang magaspang-at-pagbagsak ng slapstick ay naging bahagi ng mababang komedya at farce mula pa noong sinaunang panahon, na naging isang kilalang tampok ng Greek at Roman mime at pantomime, kung saan ang kalbo-pated, mabigat na mga bading na clown ay ipinagpalit ang mga quips at pambubugbog sa kasiyahan ng madla.

Ang Renaissance ay nagawa ang mga atleta ng mga atleta ng commedia dell'arte at maging ang mga clown na rougher, tulad ng hunchbacked, hook-nosed, be-wife beating Pulcinella, na nakaligtas sa ika-20 siglo bilang Punch ng mga papet ng mga bata ng palabas.

Naabot ni Slapstick ang isa pang zenith sa huling bahagi ng ika-19 na siglo sa libangan ng musika sa musika ng Ingles at Amerikano at vaudeville, at tulad ng mga bida sa Ingles tulad ng George Formby at Gracie Fields ay nagdala ng katanyagan nito nang ika-20 siglo. Ang mga larawan ng paggalaw ay nagbigay ng higit pang mga pagkakataon para sa mga visual na gags, at mga komedyante na sina Charlie Chaplin, Harold Lloyd, Buster Keaton, at ang Keystone Kops ni Mack Sennett na ipinakilala ang mga tulad na mga nakagawiang eksena tulad ng eksena ng baliw na paghabol at paghagis ng pie, na madalas na ginawang dobleng masayang-maingay sa pamamagitan ng pagpabilis ng aksyon ng camera. Ang kanilang halimbawa ay sinundan sa mga tunog ng pelikula nina Laurel at Hardy, ang Marx Brothers, at Three Stooges, na ang mga karera sa entablado ay nanguna sa kanilang mga pelikula at na ang mga pelikula ay madalas na muling nabuhay simula noong 1960 at maibiging tinutularan ng mga modernong komedyanteng direktor. Ang pinakamaganda sa mga slapstick na komedyante ay maaaring masabi na naging mababang katatawanan sa mataas na sining.