Ang form ng Sonata, na tinatawag ding form na first-kilusan o form ng sonata-allegro, istraktura ng musikal na higit na malakas na nauugnay sa unang kilusan ng iba't ibang mga kasangkapan sa Kanluranin, lalo na, sonatas, symphonies, at quartet ng string. Nagmula sa ikalawang kalahati ng ika-18 siglo, ibinigay nito ang instrumento na sasakyan para sa halos lahat ng napakalalim na kaisipan ng musikal hanggang sa kalagitnaan ng ika-19 na siglo, at nagpatuloy ito upang matukoy sa mga pamamaraan ng maraming mga susunod na kompositor.
Bagaman ang form ng sonata ay kung minsan ay tinatawag na form na first-movement, ang mga unang paggalaw ng mga gawa ng multimovement ay hindi palaging nasa form ng sonata, o ang form ay nangyayari lamang sa mga unang paggalaw. Gayundin, ang iba-ibang form ng sonata-allegro ay nakaliligaw, sapagkat hindi ito kailangang maging mabilis sa tempo tulad ng allegro.
Tatlong-bahagi na istraktura
Ang mga pangunahing elemento ng form ng sonata ay tatlo: paglalantad, pag-unlad, at muling pagbabalik, kung saan ang paksa ng musikal na paksa ay nailahad, ginalugad o pinalawak, at nagpahinga. Maaari ring magkaroon ng isang pagpapakilala, kadalasan sa mabagal na tempo, at isang coda, o pang-ukol. Ang mga opsyonal na seksyon na ito ay hindi nakakaapekto sa pangunahing istraktura, gayunpaman.
Sa unang sulyap sonata form ay maaaring lumitaw na isang species ng tatlong-bahagi, o ternary, form. Ang tatlong bahagi ng ternary form ay isang unang seksyon (A), na sinusundan ng isang contrasting section (B), kasunod ng isang pag-uulit ng unang seksyon (iyon ay, ABA). Ang mga bahagi ay magkakaugnay hindi sa mga tuntunin ng pangunahing istraktura ngunit sa pamamagitan lamang ng liriko o kaibahan ng character. Sa totoo lang, ang tatlong bahagi ng form ng sonata na binuo sa labas ng binary, o dalawang-bahagi, na form na kilalang-kilala sa musika ng ika-17 at unang bahagi ng ika-18 siglo. Sa binary form ang istraktura ay nakasalalay sa interrelationship hindi lamang ng mga tema kundi pati na rin ng mga tonalities, o mga key, ang mga partikular na hanay ng mga tala at chord na ginamit sa bawat bahagi. Kaya, ang paunang bahagi, na paulit-ulit, ay nanguna nang direkta sa pangalawang bahagi sa pamamagitan ng pagtatapos sa bagong key kung saan nagsisimula ang ikalawang bahagi. Ang pangalawa, paulit-ulit din, ay lumilipat mula sa bagong susi pabalik sa orihinal na susi, kung saan natatapos ito. Ang ikalawang bahagi sa gayon nakumpleto ang una.
Sa sonata form ang paglalantad ay tumutugma sa unang bahagi ng binary form, ang pag-unlad at muling pagbabalik sa pangalawa. Ang paglantad ay gumagalaw mula sa orihinal na susi sa isang bagong key; ang pag-unlad ay dumadaan sa ilang mga susi at ang pagbabalik muli ay bumalik sa orihinal na susi. Ito ay sumasalamin sa paggalaw, sa binary form, malayo at pabalik sa orihinal na key. Kaugnay ng binary form, kumplikado ang form ng sonata. Nag-aalok ito, sa paglalantad, magkakaibang mga pahayag sa musikal. Sa pag-unlad ang mga ito ay ginagamot nang dialectically; iyon ay, sila ay pinagsama, nasira, muling pinagsama, at kung hindi man ay nagdala ng pagbabago at tunggalian. Sa recapitulation sila ay nagpahinga sa isang bagong ilaw. Ang organikong ugnayan sa pagitan ng mga bahagi ay minarkahan ang form ng sonata bilang isang mas mataas, mas kumplikado, uri kaysa sa form na ternary. Ang paminsan-minsang pagtukoy ng form ng sonata bilang tambalang binary form ay kapaki-pakinabang na binibigyang diin nito ang mga pinagmulan nito sa naunang form, ngunit tala ang idinagdag na pagiging kumplikado.
