Ang teatro ng papet ng Hapon ng Bunraku

Ang Bunraku, ang tradisyonal na papet na teatro ng Hapon kung saan ang mga manika na may sukat na buhay na buhay ay gumaganap ng isang chanted dramatikong pagsasalaysay, na tinatawag na jōruri, sa saliw ng isang maliit na samisen (tatlong-kuwerdas na lute ng Hapon). Ang salitang Bunraku ay nagmula sa pangalan ng isang tropa na inayos ng papet na master na si Uemura Bunrakuken noong unang bahagi ng ika-19 na siglo; ang termino para sa papet ay ayatsuri at papet na teatro ay mas tumpak na nai-render ayatsuri jōruri.

Ang papet ay lumitaw sa paligid ng ika-11 siglo kasama ang kugutsu-mawashi ("puppet turners"), mga naglalakbay na manlalaro na ang sining ay maaaring nagmula sa Gitnang Asya. Hanggang sa pagtatapos ng ika-17 siglo, ang mga tuta ay nauna pa, na walang mga kamay o paa. Bago ang ika-18 siglo, ang manika manipulators ay nanatiling nakatago; pagkatapos ng oras na iyon lumitaw sila upang gumana sa bukas. Ang mga manika ngayon ay saklaw sa taas mula sa isa hanggang apat na talampakan; mayroon silang mga ulo, kamay, at binti ng kahoy (ang mga babaeng manika ay walang mga paa o paa dahil itinago ng damit na pang-premyo ang bahaging iyon ng babaeng katawan). Ang mga manika ay walang trunkless at masalimuot na costume. Ang pangunahing punong manika ay nangangailangan ng tatlong manipulator. Ang punong tagapangasiwa, na nakasuot ng damit na pang-18-siglo, pinapatakbo ang ulo at kanang kamay, pinapagalaw ang mata, kilay, labi, at daliri. Dalawang katulong, nagbihis at nakasuot ng itim upang gawing hindi nakikita ang kanilang mga sarili, pinatatakbo ang kaliwang kamay at mga paa at paa (o sa kaso ng mga babaeng manika, ang paggalaw ng kimono). Ang sining ng puppeteer ay nangangailangan ng mahabang pagsasanay upang makamit ang perpektong pag-synchronise ng paggalaw at lubusang buhay na kilos at paglalarawan ng mga damdamin sa mga manika.

Ang teatro ng papet ay umabot sa taas nito noong ika-18 siglo kasama ang mga dula ng Chikamatsu Monzaemon. Nang maglaon ay tumanggi ito dahil sa kakulangan ng mahusay na mga manunulat ng jōruri, ngunit sa ikalawang kalahati ng ika-20 siglo ay nakakaakit ng naibago na interes. Noong 1963 dalawang maliit na karibal ng karibal na sumali upang mabuo ang Bunraku Kyōkai (Bunraku Association), na nakabase sa Asahi-za (orihinal na tinawag na Bunraku-za), isang tradisyunal na teatro sa Bunraku sa Ōsaka. Ngayon ang mga pagtatanghal ay ginanap sa Kokuritsu Bunraku Gekijō (National Bunraku Theatre; binuksan 1984) sa Ōsaka. Noong 2003 ipinahayag ng UNESCO na si Bunraku ay isang obra maestra ng Oral at hindi nasasalat na Pamana ng Sangkatauhan.