Si Dziga Vertov, pseudonym ni Denis Arkadyevich Kaufman, (ipinanganak noong Enero 2, 1896 [Dis. 21, 1895, Old Style], Belostok, Russia — namatayFeb. 12, 1954, Moscow, Russia, USSR), direktor ng paggalaw ng larawan ng Sobyet na ang sultan Ang teori-kino-glaz ("film-eye") na teorya — na ang camera ay isang instrumento, katulad ng mata ng tao, na pinakamahusay na ginamit upang galugarin ang tunay na mga pangyayari ng totoong buhay — ay nagkaroon ng isang pang-internasyonal na epekto sa pag-unlad ng mga dokumentaryo at realismo sa sinehan sa panahon ng 1920s. Sinubukan niyang lumikha ng isang natatanging wika ng sinehan, libre mula sa teatrical impluwensya at artipisyal na studio na pagtatanghal.
Bilang isang cameraman ng balita sa panahon ng Digmaang Sibil ng Russia, ang mga pelikulang kinunan ng Vertov na naging batayan para sa mga nasabing factual films tulad ng Godovshchina revolyutsii (1919; The Anniversary of the Revolution Revolution) at Boi pod Tsaritsynom (1920; Labanan ng Tsaritsyn). Sa edad na 22 siya ay direktor ng isang departamento sa sinehan ng gobyerno. Nang sumunod na taon nabuo niya ang Kinoki (ang Film-Eye Group), na pagkatapos ay naglabas ng isang serye ng mga manifesto laban sa theatricalism sa mga pelikula at bilang suporta sa teorya ng film-eye ni Vertov. Noong 1922, ang grupo, na pinamunuan ni Vertov, ay nagpasimula ng isang lingguhang newsreel na tinawag na Kino-pravda ("Film Truth") na malikhaing isinama ang mga bagong kinukunan na katotohanan na materyal at mas lumang footage ng balita.
Ang paksa ng mga susunod na tampok na pelikula ni Vertov ay buhay mismo; ang anyo at pamamaraan ay nauna. Nag-eksperimento si Vertov sa mabagal na paggalaw, mga anggulo ng camera, pinalaki ang mga close-up, at pag-crosscutting para sa mga paghahambing; ikinakabit niya ang camera sa mga lokomotibo, motorsiklo, at iba pang mga gumagalaw na bagay; at hinawakan niya ang mga pag-shot sa screen para sa iba't ibang haba ng oras, isang pamamaraan na nag-aambag sa maindayog na daloy ng kanyang mga pelikula. Natitirang sa mga larawan ni Vertov ay Shagay, Sovyet! (1925; Stride, Soviet!), Shestaya chast mira (1926; A Sixth of the World), Odinnadtsatyi (1928; The Eleventh), Chelovek s kinoapparatom (1928; The Man with a Movie Camera), Simfoniya Donbassa (1930; Symphony) ng Donbass), at Tri pesni o Lenine (1934; Tatlong Kanta ni Lenin). Kalaunan ay naging director si Vertov sa Central Documentary Film Studio ng Soviet Union. Ang kanyang gawain at ang kanyang mga teorya ay naging pangunahing sa muling pagdiskubre ng cinéma vérité, o dokumentaryong pagiging totoo, noong 1960.
