Mga kapatid na Marx, Koponan ng komedyanong Amerikano na sikat sa entablado, screen, at radyo sa loob ng 30 taon. Ipinagdiwang sila para sa kanilang mga imbensyon na pag-atake sa kagalang-galang na sosyal at sa inutusan ng lipunan sa pangkalahatan. Limang magkapatid na Marx ang naging aliw: Chico Marx (orihinal na pangalan na Leonard Marx; b. Marso 22, 1887, New York, New York, US — d. Oktubre 11, 1961, Hollywood, California), Harpo (orihinal na pangalan ng Adolph Marx, kalaunan Arthur Marx; b. Nobyembre 23, 1888, New York City - d. Setyembre 28, 1964, Hollywood), Groucho (orihinal na pangalan na Julius Henry Marx; b. Oktubre 2, 1890, New York City - Agosto 19, 1977, Los. Angeles, California), Gummo (orihinal na pangalan na Milton Marx; b. Oktubre 23, 1892, New York City - Abril 21, 1977, Palm Springs, California), at Zeppo (orihinal na pangalan na Herbert Marx; b. Pebrero 25, 1901, New York City — d. Nobyembre 30, 1979, Palm Springs).
Sam Wood: Mga Pelikula kasama ang Marx Brothers
Noong 1935 Wood ang kanyang unang pangunahing hit sa A Night sa Opera; Edmund Goulding ay nagturo ng ilang mga eksena, ngunit ang kanyang trabaho ay hindi pinagsama.
Ang Marx Brothers ay mga anak na lalaki ng isang pang-angkop at isang ina na entablado ng ina, pati na rin ang mga pamangkin ng vaudeville headliner na si Al Shean ng sikat na koponan na Gallagher at Shean. Noong 1904 si Groucho ay naging una sa mga kapatid na lumitaw sa entablado, nang sumali siya sa isang pag-awit ng trio. Siya ay kalaunan ay sumali sa pamamagitan ng Gummo, Harpo, at Chico kung ano, pagkatapos ng isang mahabang serye ng pagkakatawang-tao, nagbago sa isang comedy act. Para sa maraming mga matagumpay na taon sa burlesque at vaudeville, ang kilos ng yugto ng mga kapatid ay binubuo ng mga kanta, sayaw, mga specialty ng musikal nina Harpo (sa alpa) at Chico (sa piano), at ang sariling tatak ng Marx na magulong katatawanan. Nag-iskor sila ng isang malaking tagumpay sa Broadway sa kanilang musical-comedy revue na Sasabihin Ko Na Siya (1924), kung saan pinalitan ni Zeppo si Gummo. Sa kung ano ang napatunayan na maging isang punto sa pag-iiba sa kanilang mga karera, ipinakita ng palabas ang mga ito kay Alexander Woollcott, ang pinakatanyag at maimpluwensyang kritiko ng dula sa oras. Ang kanyang malapit na pakikipagkaibigan kay Harpo ay humantong sa pakikipag-ugnayan ng mga kapatid sa mga miyembro ng Algonquin Round Table at iba pang mga miyembro ng kultura ng New York. Bagaman mayroon silang kaunting pormal na edukasyon, ang mga Marx ay nakuha ng mga iskolar at intelektwal sa buong buhay nila, at nabibilang sila sa kanilang mga personal na kaibigan na luminaries tulad ng Woollcott, George S. Kaufman, SJ Perelman, TS Eliot, George Gershwin, at ilang iba pang mga kilalang manunulat. at mga kompositor.
Sa pamamagitan ng 1924 ang kilos ng mga kapatid ay umunlad sa pamilyar na pagkakatawang-tao. Si Groucho ay ang master ng wit and verbal timing, at siya ay naghatid ng mga wisecracks at non sequiturs sa isang nahihilo, walang humpay na bilis; Kasama sa kanyang visual na mga trademark ay ang greasepainted eyebrows at bigote, baso, tailcoat, at ever-present na tabako. Si Harpo ay naglaro ng isang pipi, nakasuot ng basahan at battered top na sumbrero, na nakipag-usap sa pamamagitan ng mga kilos, whistles, sungay-honking, at mga wild facial expression; ang kanyang pagkatao ay iyon ng dalisay, walang pigil na damdamin at salpok, mala-diyos at angelic sa pantay na sukatan. Bagaman siya ay walang pormal na pagsasanay sa musikal, si Harpo ay isang bihasang arpa, at halos lahat ng mga pelikulang Marx Brothers ay nagtatampok ng isa sa kanyang kamangha-manghang mga solos. Bagaman ang Groucho at Harpo ay itinuturing na mga comic na henyo ng kilos, natagpuan ng mga tagapakinig si Chico na pinaka-agad na nakakainis. Sa paraan ng mga komedyante ng diyalekto noong panahong iyon, si Chico ay nagpatibay ng isang bulaang Italyano na tuldik para sa kanyang pagkatao ng isang medyo makapal na buhok na shyster na may pusong ginto. Wala siya sa liga ni Harpo bilang isang musikero, ngunit ang kanyang napakalakas na "trick" piano na paglalaro ay paboritong tagapakinig. Si Zeppo, na bumagsak sa kilos pagkatapos ng unang limang pelikula, ang naglalaro ng isang tuwid na character at karaniwang binibigyan ng kaunting dapat gawin, kahit na ang ilang mga eksena sa pelikula (tulad ng rutinang pagsulat ng sulat sa Animal Crackers) ay nagpapahiwatig na mayroon din siyang tunog pakiramdam ng comic timing.
Ang tagumpay ng I Say She Ay pinapagana ng mga kapatid na makatipid ang pinaka-prestihiyosong talento ng Broadway para sa kanilang susunod na palabas. Tulad ng ginawa ni Sam Harris, at kasama ang isang libro ni George S. Kaufman at mga kanta ni Irving Berlin, ang Cocoanuts (1925) ay tumakbo nang higit sa dalawang taon sa Broadway at sa paglilibot. Matapos ang pindutan ng Mga Animal Crackers (1928), ang mga kapatid ay nagbigay ng kanilang pansin sa bagong daluyan ng mga larawan ng tunog ng paggalaw. Ang kanilang unang pelikula ay isang pagbagay sa screen ng The Cocoanuts (1929), na kinukunan ng pelikula sa New York's Astoria Studios sa araw habang ang mga kapatid ay nagsagawa ng mga Animal Crackers onstage sa gabi. Kahit na ang pelikula ay naghihirap mula sa mga teknikal na pagkukulang na tipikal ng mga maagang tunog na pelikula, ang komedya ng koponan ay lumiwanag. Sa pamamagitan ng 1930, nang mag-film sila ng mga Animal Crackers, ang karamihan sa mga problema sa tunog ay nalutas, at ang pelikula ay kinikilala ngayon bilang kanilang unang klasiko. Ang entablado at screen incarnations ng parehong mga palabas ay nagtampok din sa Margaret Dumont, isang magalang, malalaki-type na artista na nagpatunay ng isang pinaka-epektibo at walang hanggan na flustered foil para kay Groucho sa pitong ng mga pelikula ng koponan.
Natutuwa sa tagumpay ng kanilang unang dalawang pelikula, pinalawak ng Paramount Pictures ang kontrata ng Marx Brothers, na kanilang tinupad kasama ang tatlo sa kanilang mga pinakadakilang komedyante: Monkey Business (1931), Horse Feathers (1932), at Duck Soup (1933). Kabilang sa kanilang wildest, most anarchic efforts, ang tatlong pelikula na walang awa na lampoon moneyed society, mas mataas na edukasyon, at giyera ng giyera. Muli silang napuno ng verbal effrontery ng Groucho (sa mga linya tulad ng "Alalahanin, mga kalalakihan, ipinaglalaban namin ang karangalan ng babaeng ito, na marahil ay higit pa kaysa sa nagawa niya!") At mga sural na gagong paningin tulad ng isang live, barking dog na lumitaw mula sa isang doghouse tattooed sa dibdib ni Harpo. Ang Monkey Business at Horse Feathers ay napakapopular sa mga madla ng Depression-era, ngunit ang pampulitika na sutre na Duck Soup (nakadirekta ng kilalang Leo McCarey) ay isang pagkabigo sa box-office. Gayunman, ngayon, itinuturing na isa sa mga mahusay na komedya ng pelikula noong 1930s. Matapos ang kanilang mga pelikulang Paramount, umalis si Zeppo sa kilos at pagkatapos ay naging isang matagumpay na ahente ng talento.
Kasunod ng kabiguan ng Duck Soup, hindi naibago ng Paramount ang kontrata ng koponan. Si Irving Thalberg, isa sa mga pinakamalakas na prodyuser sa kasaysayan ng pelikula, ay nakakuha ng interes sa mga kapatid at nilagdaan ang mga ito sa isang two-picture deal para sa Metro-Goldwyn-Mayer. Ang mga nagreresultang pelikula, Isang Gabi sa Opera (1935) at Isang Araw sa mga Karera (1937), pinatunayan ang pinakamatagumpay sa koponan at itinuturing na kabilang sa kanilang pinakamahusay na pagsisikap. Ipinakilala ni Thalberg ang mga elemento sa kanilang komedya na idinisenyo upang madagdagan ang kanilang komersyal na apela: ang mga karakter ng Marx Brothers ay kinikilala pa rin, ngunit itinatag sila ni Thalberg sa tunay na mundo at pinaliit na mga elemento ng surreal, habang ang paggawa ng Groucho, Harpo, at Chico ay maging semi-nagkakasundo, medyo magiting na character. Ang pamamaraang ito ay nagtrabaho nang maayos para sa dalawang pelikulang ito - higit sa lahat dahil ang Thalberg ay nagtustos sa koponan na may talento sa pagsulat ng kalibre - ngunit naging clichéd at formulaic sa mga sasakyan ng Marx. Nakalulungkot, namatay si Thalberg ilang araw matapos ang pagbaril sa Isang Araw sa Mga Karera ay nagsimula, at ang Marx ay hindi na muling nagtrabaho sa isang tagagawa bilang pakikiramay sa kanilang mga pangangailangan o tulad ng pagtalima sa kanilang estilo ng komedya.
Ang koponan sa susunod na naka-star para sa RKO Radio Pictures sa isang pagbagay ng entablado hit sa Serbisyo sa Room (1938). Ito lamang ang pelikula kung saan nagtrabaho sila sa isang script na hindi partikular na isinulat para sa kanila, at ang mga resulta ay halo-halong. Bumalik sa MGM nang sumunod na taon, natagpuan ng mga kapatid ang kanilang sarili sa ilalim ng gabay ni Louis B. Mayer, na walang pasubali na pinangalagaan ang kanilang estilo ng komedya at tumanggi na bigyan sila ng caliber ng mga manunulat, kompositor, at mga direktor na kanilang nasisiyahan sa ilalim ng Thalberg. Ang kanilang pangwakas na tatlong mga pelikulang MGM - Sa Circus (1939), Go West (1940), at The Big Store (1941) - ay nagbawas sa kalidad ng kanilang naunang gawain at hindi gaanong matagumpay, at noong 1941 inihayag ng mga kapatid ang kanilang pagreretiro bilang isang pangkat. Sa susunod na ilang taon, madalas na gumaganap si Groucho sa radyo, lumitaw si Harpo sa entablado, pinangunahan ni Chico ang kanyang sariling malaking banda, at lahat ng tatlong naglalakbay nang paisa-isa at naaaliw ang mga tropa sa mga taon ng digmaan. Nag-retire muli sila para sa dalawa pang pelikula, ang kasiya-siyang A Night in Casablanca (1946) at ang nakakahiya na Love Happy (1949), ang pinakahuling kilalang-kilala para sa isang hitsura ng cameo ng batang Marilyn Monroe.
Sa paglaon ng mga taon sina Harpo at Chico ay naging semiretired, ngunit gumawa sila ng paminsan-minsang pagpapakita, magkasama at hiwalay, sa telebisyon at sa mga nightclub. Ang pinakamatagumpay na mga tagumpay ng mga kapatid ay si Groucho, na noong 1947 ay nag-debut ng kanyang comedy quiz show na You Bet Your Life sa network radio. Ang palabas ay inilipat sa telebisyon noong 1950 at natapos ang mahabang pagtakbo nito noong 1961. Ang pagsusulit mismo ay walang kinalaman sa tagumpay ng palabas; ang pangunahing pang-akit nito ay ang banter sa pagitan ni Groucho at ng mga paligsahan. Sumulat din si Groucho ng ilang mga libro (kabilang ang mga autobiograpiya na Groucho at Me, 1959, at Memoir ng isang Mangy Lover, 1963) at nagpatuloy sa pagganap sa kanyang mga walumpu, kabilang ang isang sold-out, one-man show sa Carnegie Hall noong 1972.
