Si Mizoguchi Kenji, (ipinanganak noong Mayo 16, 1898, Tokyo, Japan — ay namatay noong Agosto 24, 1956, Kyōto), direktor na may larawan ng Hapon na ang mga magagandang pelikula na humaharap sa likas na katotohanan, ang salungatan sa pagitan ng mga moderno at tradisyonal na halaga, at ang kalidad ng pagtubos ng pag-ibig ng isang babae.
Noong 1919, pagkatapos niyang mag-aral ng pagpipinta at gumugol ng maikling panahon sa pagdidisenyo ng mga patalastas para sa Kōbe Soshin Daily News sa lungsod ng Kōbe, si Mizoguchi ay bumalik sa Tokyo at naging isang artista sa Nikkatsu Motion Picture Company, kung saan, sa loob ng tatlong taon. director siya.
Ang kanyang Gaitō no suketchi (1925; Street Sketch) at Kami-ningyo haru no sasayaki (1926; Isang Paper Doll's Whisper of Spring) ang namuno ng pagtaas ng realismong Hapon noong 1930s. Ang mga natitirang pelikula ng Mizoguchi noong 1920s at '30s ay kasama ang Tōkyō koshinkyoku (1929; Tokyo March) at Tokai kōkyògaku (1929; Metropolitan Symphony), na itinuturing na mga kontemporaryong problemang panlipunan, at Gion no shimai (1936; Sisters of the Gion) at Naniwa ereji (1929; Metropolitan Symphony), na itinuturing na mga kontemporaryong problemang panlipunan, at Gion no shimai (1936; Sisters of the Gion) at Naniwa ereji (1936; Osaka Elegy), mga pelikulang may kinalaman sa pagtanggi ng mga tradisyunal na halaga ng modernong lipunang Hapon.
Ang Zangiku monogatari (1939; Ang Kwento ng Huling Chrysanthemums) ay nagsimula ng isang mahabang serye ng mga yugto ng dramas na itinakda sa panahon ng Meiji (1868–1912). Ang mga drama na kinukunan sa World War II ay iniiwasan ang mga kontrobersyal na isyu, ngunit ang mga ginawa pagkatapos ng digmaan ay naging mas nababahala sa mga problema ng modernong buhay. Ang Ugetsu monogatari (1953), na itinuturing na isa sa pinakamaganda sa lahat ng mga pelikulang Hapon, ay isang natatanging halimbawa ng yugto ng drama ni Mizoguchi. Kapansin-pansin bilang isang pag-aaral ng likas na katangian ng katotohanan at para sa kahulugan ng lugar na nilikha ng maingat na kinokontrol na paggalaw ng camera, ang Ugetsu ay isang komentaryo sa postwar Japan. Kabilang sa mga pelikulang postwar ni Mizoguchi ay ilan sa kanyang pinakamahalagang mga drama tungkol sa mga kababaihan - halimbawa, si Joyū Sumako-no-koi (1947; Ang Pag-ibig ng Aktres Sumako), ang talambuhay ng isa sa mga unang naglabasang kababaihan ng Japan; Yoru no onnatachi (1948; Babae ng Gabi); at Akasen chitai (1956; Street of Shame).
